爵士天后

2147 年，人类因病毒而无法生育，几乎灭绝。生物学家塔尼亚 (Tania) 试图在人工智能系统 VIDA（由帕兹·维加 (Paz Vega) 配音，让人想起《月球》或《2001》）的帮助下让自己受精，以防止这种情况发生。当最后一批男性之一、有着黑暗过去的旅行者阿扎里亚斯 (Azarias) 突然出现时，事情发生了转折。

1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。

一名年轻的荷兰士兵被部署在荷兰的印度尼西亚殖民地镇压二战后的独立运动，当他加入越来越无情的指挥官精英小队时，他发现自己在责任和良心之间左右为难。

　　荷里活超级巨星阿诺·施瓦辛格力发千钧之作。为求达到英雄梦，前FBI特务阿诺·施瓦辛格接受一项接近死亡边缘的任务，态凭其与众不同对付罪犯的独特手後，智破罪恶集团及完成艰巨任务! 其中剧内的爆破枪战场面，阿诺只手空拳的搏击动作，更成为日後所有A级荷里活片模仿片段。

这听起来同样雄心勃勃，深入探讨了在不远的未来，人类正在学习适应人造环境。这种进化使人类超越了自然状态，进入了蜕变，改变了他们的生物构成。有些人拥抱超人类主义的无限潜力，而另一些人则试图对其进行监管。无论如何，加速进化综合症正在迅速蔓延。索尔·坦瑟是一位深受喜爱的表演艺术家，他接受了这种新状态，在自己的身体里长出了意想不到的新器官。与他的搭档卡普里斯一起，坦瑟将这些器官的摘除变成了一场奇观，让他的忠实追随者在实时剧院中惊叹不已。但由于政府和一个奇怪的亚文化注意到了这一点，坦瑟被迫考虑他最令人震惊的表演会是什么。