卧底行动失败后，他们展开调查也希望借此找到失踪的特工。 随着调查的深入，他们发现即将挖掘出一连串关于权谋、背叛与利益的危险真相，而朋友的失踪只是这场复杂谜题的冰山一角…
露丝·威尔森将主演新片[关于我的真相](True Things About Me，暂译)。裘德·洛与合伙人通过旗下公司Riff Raff Entertainment挑选了剧本和女主威尔森。威尔森也将与裘德·洛等一同参与制片。本片由哈莉·伍特里夫([只有你])自编自导，改编自黛博拉·凯·戴维斯的同名小说，讲述了一个生活在社会边缘的年轻女子被一个陌生人颠覆平静生活的故事。影片将于2020年初开拍。
法国巴黎，右翼选举如火如荼，不同派别相互攻讦，城中一片混乱。亚利克斯（Aurélien Wiik 饰）、汤姆（David Saracino 饰）、法瑞德（Chems Dahmani 饰）、赛米（Adel Bencherif 饰）和亚丝敏（Karina Testa 饰）是一伙年轻的穆斯林劫匪，他们趁乱抢得一笔钱，计划携款逃往阿姆斯特丹。逃往途中，赛米中弹，其余四人分成两伙逃亡。 汤姆和法瑞德逃到位于国境线附近某偏僻森林的旅馆中，性感耀眼的姬尔波特（Estelle Lefébure 饰）和克罗蒂娅（Amélie Daure 饰）令二人醉倒温柔乡，乐不思蜀。不久，失散的亚力克斯等人赶来会合，却发现他们陷入一个新纳粹分子的血腥屠杀营…
丈夫去世后，拉蒂法感到压力重重：她必须照顾患有多动症的孩子，还要打理丈夫的教育基金。拉蒂法的前男友阿尔曼帮忙打理丈夫的基金。这种情况让他们更加亲近。最终，阿尔曼决定向拉蒂法求婚。拉蒂法面临着一个问题：她是否真的愿意全身心地投入到成为第二任妻子的事业中？
香港警队被元（任贤齐 饰）率领的悍匪打得无力还击的一幕被电视摄制队拍了下来，全港市民哗然。为了声誉，全港3万多的警员都投入到缉拿重犯的行动中。重案组督察恒（张家辉 饰）跟踪元到了一栋大厦，在他们正想行动时，副指挥官Rebecca（陈慧琳 饰）却打算把整个过程通过电视现场直播。恒与其他队员都带上了微型摄影机冲入了现场，大厦内早已躲着另一班劫匪，形势凶险，Rebecca却想剪掉此片断。在大厦内挟持人质的元把在闭路电视上录到的警匪搏击片段发给了传媒，警方更加尴尬了。元挟持人质对抗警察，恒救出了人质，逃跑了的元遇到了Rebecca，Rebecca从未见过恒跟元，便误以为元是警察恒，元将计就计，想借此脱身。
“现在需要更广阔的视角”，大卫·霍克尼在这部横跨艺术家职业生涯的充满活力的纪录片中说道，他既提到了观看的技术方式，也提到了我们选择观看的参数。导演兰德尔·赖特（Randall Wright）——他之前拍摄过卢西安·弗洛伊德和温迪·贝克特修女——在这部纪录片中，他获得了一系列档案材料，这些材料以千变万化的热情拼凑在一起。最丰富的是霍克尼自己的家庭电影镜头，他和家人一起玩拼字游戏，坦诚地洞察了这位画家与布拉德福德根源的关系，以及他所信奉的基本信条——永远不在乎邻居的想法的父亲。作为一个角色，霍克尼是一个有着伟大友谊的人，一群忠诚的艺术家同行记录了他的个人和艺术之旅，每个人都拥有敏锐的智慧，为这位不断拓宽视野的艺术家的生活带来幽默和光明。
吴老板是一名借运送动物为名将大批重度污染废水运送到公海处理赚取佣金的倒爷，长期的非法倾倒导致生活在附近的海洋生物产生变异且极具攻击性。林浩东为了弥补患有假性自闭症的女儿，带她登上了豪华邮轮“平安号”。出海的过程中，邮轮遭受海底巨蛇突袭，在这场灾难面前，林浩东与众人开启了一场惊险刺激的求生之战。
因家庭的缘故，高中女生艾玛（索菲亚·布莱克-德埃利亚 Sofia Black-D'Elia 饰）随教授生物的父亲（迈克尔·凯利 Michael Kelly 饰）搬到了加州的影子峡谷居住。在此期间，一种可怕的蠕虫在全世界蔓延，许多国家受到摧残，而美国各州危机也相继呈现。某天课上，艾玛的好朋友突然发病暴走，学校被迫关闭。在此之后，疫情迅速蔓延。父亲前往机场迎接被困的母亲，艾玛则和姐姐史黛西（安娜丽·提普顿 Analeigh Tipton 饰）留守家中。没过多久，美国总统宣布对加州进行戒严，凡居住在疫区的百姓不准随便出入，而被感染者则时刻威胁着幸存者的生命。
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
英国，1875 年。维克多·弗兰肯斯坦的实验失败一个世纪后，他的日记几十年来一直在易手。
