影片讲述了一个易受影响的青少年迈克尔·麦克雷的故事。十八岁的迈克尔和祖父弗朗西斯居住在都柏林的一个寻常街区。迈克尔因为帮朋友哥哥私藏毒品被警方判刑入狱三个月，他的生活也因此发生了天翻地覆的变化。在监狱中，迈克尔和一个老毒贩成为朋友，同时经历了种种暴力和胁迫……本片试图深入探寻迈克尔的犯罪原因，同时展现监狱生活对一个青年的巨大影响和改变。从制作层面，电影团队从爱尔兰“监狱过渡项目”中采访许多真实的囚犯，通过吸取结合现实元素使电影中的监狱生活更接近现实质感。
几段围绕新年这个幸福时刻展开的男女之间的恋爱故事。有人爱上了朋友的男朋友，有的人让你觉得在他身边才可以做真正的自己，有的人只为了能够抚平受伤的心灵而选择了根本不适合自己的人……在新年即将到来的时候，在拆开礼物之前的紧张，兴奋，期待，也和爱情一样吧？
一位哈利街的顶尖专家被诬告谋杀，被迫与警方合作抓捕一伙国际犯罪分子。
青年阿Ben（梁汉文 饰）通过网络试图寻找最著名的杀手战狼，终于得到战狼搭档威叔（黄子华 饰）的引见，在熟睡的战狼面前，威叔向阿Ben讲述他们年轻时的故事——战乱年代，阿威生活的小村中闯入了一个失忆陌生人冯文轩（甄子丹 饰），阿威为冯文轩引路，半途遇上山贼，冯文轩大开杀戒，令阿威折服，拜其为师。山贼一伙并未善罢甘休，对冯文轩展开连番追杀，冯文轩伤重之时，因阿威而与旧日恋人惠怡（李若彤 饰）重逢，冯文轩寻回了失去了记忆，发现自己曾经竟也是山贼的一员，而越来越严酷的杀伐令他与恋人深陷险境……阿Ben听了二人的讲述后，并未改变心意，并揭露了自己寻找冯文轩的真正目的……©豆瓣
两个女孩偶然相遇并立即成为朋友。 在寻找自我的同时，他们决定一起追求音乐。
比利（茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯 Julia Louis-Dreyfus 饰）和丈夫皮特（威尔·法瑞尔 Will Ferrell 饰）结婚多年，两人共同养育着两个孩子艾玛森（阿蒙·雅各布·福特 Ammon Jacob Ford 饰）和芬（朱利安·格雷 Julian Grey 饰），这一家四口俨然是旁人眼中模范家庭的典范。这一天，一家人决定前往位于阿尔卑斯山的滑雪胜地度假，事故发生的时候，他们正在露台享用他们的午餐。雪崩就这样以迅雷不及掩耳的速度袭来了，露台上的所有人都成为了它想要吞噬的目标，在这个生死攸关的节骨眼上，皮特第一反应竟然是拿上自己的手机，一个人逃命。幸运的是，比利和孩子们并无大碍，但对于皮特来说，这也许并不是一件幸运的事情。
藩王割据的唐朝末年，西北黄河流域的柳、段、李等王均想独揽天下大权，战事不断。柳王爷（计春华）攻下段王府，段王爷（靳德茂）弃府逃命时被黄河大侠马义（于承惠）救下，随后马义所在的村寨被柳王爷率兵血洗。这一切都被李王爷（赵志刚）看在眼里。马义结识江湖艺人车天（淳于珊珊），后者见他武艺高强，便怂恿他设场卖艺，敛下不少钱财。李王爷派人游说马义，想将其收在麾下，不成后将其双眼毒瞎，马义误以为此事系车天所为，想杀之解恨，误会解除后两人成为生死兄弟。不久，段王爷迎马义入府，见其眼瞎但剑术依旧出神入化，便假以“恩公”相待，利用他先除掉了柳王爷。段王爷派杀手阻截李王爷，不成，转而欲杀其女真真（万琼）时，真真被恰好路过的马义救下。段王爷听闻，又生诡计，此时真真与马义已生出情愫。©豆瓣
范大明白（崔志佳 饰）再次接到三百万葬礼，让人意想不到的是，这个项目来自于昔日的竞争对手—赵大明白（于洋 饰）。但众人时间、地点、人物任何信息都不知道，而唯一知道信息的赵大明白，却意外昏迷住进了医院。范大明白众人，也负责临时照顾赵大明白的儿子—赵乐乐。豪华葬礼的消息传了出去，曾经的艺术家们再次登门纷纷寻求合作，而这次豪华葬礼的背后，却不像表面如此的简单……
一位住在阿巴拉契亚小镇的律师出身的传教士，被一位古怪的男子追捧，希望他能代表自己出庭，如今，这位前律师卷入了一桩与他小镇生活息息相关的案件，于是他同意帮助一名男子。
玛丽·贝丝（Mary Beth）和普里西拉·康诺利（Priscilla Connolly）试图掩盖误杀一名危险男子的行径。 为了隐瞒自己的罪行，姐妹们必须深入了解家乡的犯罪活动，揭露该镇最黑暗的秘密。
魔鬼实在无聊。他依然喜欢作恶，但一切已成定局。于是他把自己抓起来，只是想看看会发生什么。他甚至不小心透露自己是魔鬼，并在他们把他送进医院时配合他们。在那里，他遇到了一个自称是耶稣的人。
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
尼克松曾说，如果不是玛莎，水门事件根本不会发生。这部档案纪录片讲述了水门事件第一吹哨人玛莎·米切尔的故事：为了让玛莎闭嘴，尼克松政府在对外的宣传中对外界进行煤气灯操控，将她塑造为一个疯女子。通过这些历史档案，我们得以从玛莎的女性视角重新审视水门事件。
