一名青少年在奔跑中帮助一位举世闻名的流行歌星逃脱暴力追捕者时，生活被颠倒了
来自青岛的女歌手May（童瑶 饰）因不幸失声突然从唱片公司和媒体视线中消失，出走的May在陌生的菁桐小镇遇见了奔忙的青年小莫（陈柏霖 饰），小莫为人仗义，将烂醉的May搀扶到旅店，又为其找到了暂居之所，May在小莫朋友的店中找到了一份临时差事，虽然偶尔有人偶尔认出她或是骚扰，但这份工作缓解了May对制作人阿雷（杨佑宁 饰）的思念。另一方面，阿雷对May失踪的关注很快被忙碌的工作所吞没。小报记者杰克接受上峰任务，一路追查May的下落，并渐渐接近了避世中的May。小莫与May的情愫在滋长，但是他发现，这次旅行所包含的意义令May难以触及……
月黑风高之夜，一群电影人被秘密召集到一起，欲将轰动一时的血案翻拍成电影，借此扬名立万。殊不知他们正身处案发现场，并步步陷入一个巨大迷局之中，而凶手就在他们中间……伴随着利欲熏天的创作风暴，案件背后的故事似乎也更加扑朔迷离，戏中戏、案中案、局中局、人外人，环环相扣，一场野心与良心的较量愈演愈烈。究竟是命悬一线，还是另有惊天逆转？爱与温暖的血色花又能否从快将干涸的血河中终极绽放？一切都有待揭开。
一位年轻女子在大学期间探索爱情、相容性和自我发现，体验关系的复杂性和个人成
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
一对夫妇被绑架到一个偏僻的度假出租屋里，他们的一举一动都被一个看不见的声音操控着，这对夫妇糟糕的婚姻受到了考验。
两位邻居，贾斯塔斯和波维拉斯，正准备去钓鱼。他们在一个偏远的岛屿上扎营，闲聊着，却意外地引出了他们过去的故事，甚至还谈到了生死。
故事讲述一个本来事业和爱情双得意的女子，因为一次意外事故把腿撞成重伤，并由此引发出她人生的改变。事故后，她逐渐发觉自己的肉体与灵魂发生了剥离，而且总有冲动要自残，除了刮破皮肉，她甚至还有把自己的胳膊和大腿切割下来吃掉的想法。本片女导演原为《八美图》导演奥桑的御用编剧，《八美图》即为两人合作作品。本片为其处女作，取材于她幼年时的亲身经历。影片简直可以说是一部令人反胃的心理恐怖片，尽管观众已经见识过大量更为暴力血腥的镜头，但影片所营造的惊吓气氛和血淋淋的自残镜头依然使人不安，表现技巧也有点眩，采用了切割屏幕的老手法，有时还切割多个屏幕，以对应剧中女子幻想自己的肉体四分五裂的想像情形，风格和内容有点跟波兰斯基的名作《怪房客》相类似。
艾比（帕兹·德拉维尔塔 Paz de la Huerta 饰）是一名护士，也就是我们通常所说的“白衣天使”，在工作时间里，她接待病患温柔有理，处理工作认真负责，是上司和同事眼中的楷模。然而，所有的人都有秘密，艾比也不例外，只是，恐怕很少有人的秘密能像艾比的秘密那样充满了热气腾腾的血腥味。夜幕降临，心中的仇恨将艾比从天使变为恶魔，她要用痛苦和鲜血让那男人们懂得他们与生俱来的原罪。丹尼（卡特里娜·宝登 Katrina Bowden 饰）是医院中新来的护士，艾比对这位年轻美丽的姑娘十分中意，可惜丹尼并无此兴趣。随着时间的推移，丹尼逐渐开始在意起了艾比的可疑举动，她和他的男友亦就此成为了魔鬼爪牙下的新鲜猎物。
