当能够穿越时空的宏大命题和情感共鸣相互交错,并通过统一的媒介传递给受众,不同维度切片中的人、事、物和思想观念,可以在观众的脑海中汇聚一处,这样的超然又振奋的感受,便是——“史诗”。而当我们尝试用史诗,去审视甲骨文这一命题之时,一个全新的观察视角和解读空间就此展开。从千万年前的只言片语开启一段传奇,到历史动荡中挣扎求生的逃亡之旅,再到新时代惴惴不安的自我求索,直至今日的大象无形、大音希声...
我是乔迪,一个狂热的电影工作者。我们此刻正在制作一部纪录片,一部记录超级英雄一生的纪录片。蒙蒂茄,一个不为人所知的小镇,这里是发现马格诺存在的第一个证据,位于巴达霍斯省几公里外的美达,这个小镇容纳了我们大家都耳熟能详的伟大人物。马格诺一个当地的孤儿但是却拥有超人一样的能量,超高速、非凡的力量、X射线视觉。一个从卑微的孤儿将会变成人类的大救世主。这位超级英雄为人类做出了巨大的贡献,成为人们眼中的神话。
一位成功的妈妈博主决定重返约会世界,却发现自己一直爱上的男人,竟然就是之前在网上和她争论不休的那个人。
《起诉老爸》讲述了一个男律师有4个孩子,2男2女,他们的妈妈死了,他们的爸爸找了个继母准备结婚,结果孩子们发现继母是骗钱的结了好几次婚了,最后有个女律师(还是他们爸爸的对头但感情微妙)被孩子们说动最终与他们爸爸在一起了。
1998年12月至1999年4月,年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中,拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像:流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品,艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料,喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒,影片还有一条游离于主线之外的副线,表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事,比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主,与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外,本片还是一幅影片作者的自画像,瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面,即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己,而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片,描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来,形形色色的拾荒者大致分为三类:“有些人拾荒是因为他们被生活所迫,有些人拾荒是因为他们是艺术家,有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”,其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒,瓦尔达本人也是拾荒,她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片,而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的,然后扩转成35毫米电影胶片发行,曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
弗朗索瓦的生活一团槽,他陷入与朋友的争吵、与妻子冷战的困局中。在自我质疑的过程中,他着手自制一个壁橱,即兴演奏起巴赫的乐谱,想方设法修补与妻子的关系……
女孩艾米(艾米·舒默 Amy Schumer 饰),从小被父亲教导婚姻不现实,一夫一妻不现实,长大后热衷泡吧,一直与不同男人约会却从不恋爱。一天,身为男性杂志编辑的她,前去采访一位专为运动员治疗运动损伤的医生亚伦(比尔·哈德尔 Bill Hader 饰),不料遇见了可能终结她完美单身生活的真命天子。 本片由女主角艾米·舒默编剧,根据她本人的真实经历改编。
23岁的四个孩子的母亲斯泰西·彼得森失踪后,她的警察丈夫德鲁成了众矢之的。调查人员很快发现,他对悲剧并不陌生;几年前,他的前妻也离奇身亡。
辽沈战役打响之前,王顺拿着爹画给他的一张图纸上萝北县城找爹的好友“赵山东”。因为街头发生的一起爆炸案,王顺让驻守县城的东北民主联军某连战士当做疑犯抓走。县城接连发生几起爆炸案,给当地群众带来伤亡的同时,更引起不好的反映。为了给群众一个交代,分区决定枪决一批犯人,王顺的名字首当其冲。第二天清晨,王顺从禁闭室里出来尿尿,在空气中嗅出一股胡子的味道,让驻城的一个连队避免了重大的伤亡。胡子突然来袭,占领县城制高点,守城连队奉命撤出县城,王顺捡起一条长枪,干掉几个胡子后随队撤退。王顺随队撤出县城后打算就此逃走,途中看到一个女战士落入胡子之手,遂开枪击毙四个胡子,救出卫生员林红。