冰冰的哥哥突然异地身亡，她瞒着双目失明的母亲找到哥哥的替身陆会。从此展开了一段以孝为先的悲喜交加的爱情故事。冰冰怕母亲复明后发现事情真相而拒绝给母亲治病。在陆会的帮助下，冰冰终于同意给母亲做复明手术。母亲复明后知道了事情的真相，接纳了陆会。
川崎聪的原作是一本动物图鉴百科全书，以“如果人类有动物的骨骼会怎样？”的形式解释了包括龟壳在内的动物身体的结构。影片讲述了过着学校底层平淡生活的高中二年级学生龟田龟郎的奋斗与成长故事。
沈青怀着孕，压力很大。 她照顾着意外怀孕的学生和患有脑瘫的叔叔，后者有被赶出疗养院的危险。 成本不断增加，时间紧迫，但她和丈夫勉强承受。 当她收到自己的孩子有70%的几率先天残疾的消息时，她的婚姻陷入危机，沈青和她的丈夫为残疾胎儿的命运争论不休，而这个未出生的灵魂却同情地观察着一切。
这部真实犯罪纪录片是罗莎·佩拉尔在前情人的帮助下谋杀伴侣后首次在狱中接受采访。
前国家帆板队运动员丹丹的故事。丹丹在奥运会预选赛中，因为严重感冒发生失误，在比赛中摔倒，痛失了参加奥运会的机会,然后离开了她为之奋斗多年的帆板队,她和闺蜜张思阳来到中国最南端的滨海城市三亚。她爱上了这片充满梦想和希望的大海，打算在这里实现她未完成的梦想。她们选中了一片最适合开展海上帆板运动的广阔沙滩,结识了几个玩海上运动的小伙伴,希望在这里创立一家海上帆板运动的俱乐部，故事就在这家俱乐部中展开了......
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
