掘地三尺

详细描述了沙特纳改变人生的飞行之前、期间和之后发生的事件，这次飞行使他成为有史以来进入宇宙的最年长的人，以及这位星际迷航偶像和蓝色起源创始人杰夫·贝佐斯之间日益增长的友谊，与许多人一样，贝佐斯的太空旅行梦想受到了原版星际迷航系列的启发。

布鲁诺•巴塔利亚和自己的妈妈生活在一起。他的妈妈超级肥胖，而且喜欢穿自己设计和制作的很夸张的衣服，他的爸爸是一名警察，但早已经和他们母子疏远了。在参加学校举行的拼字比赛中，布鲁诺决定穿裙子来表现自己，但是他却因此引来了众多非议和批评，也包括他的爸爸。后来在奶奶的帮助下，布鲁诺才赢得了爸爸的理解，不仅赢得了拼字大赛，而且也有机会实现爸爸少年时没有实现的梦想。

暂无简介

《远古外星人：起源》将观众带回到一切开始的地方，重温《远古外星人》过去 15 年探索的最引人注目的谜团。在每一集中，乔治·苏卡洛斯、大卫·柴尔德里斯、威廉·亨利和杰森·马泰尔等专家都会就古代宇航员理论的核心主题进行发人深省的对话。从令人惊叹的工程壮举到神秘的不明飞行物和天神，他们深入研究了该系列的广泛档案，反思了过去的调查，分享了他们冒险中的个人见解，并为几个世纪以来困扰人类的古老谜团提供了新的视角。

玛丽亚・杜兰是一位报社新闻记者，擅长推敲各种细节，逻辑思维敏锐，生日当天亲眼目睹了一系列“不可能”犯罪发生在她眼前，命运的轮盘从此骤然加速，她与唯一幸存者神秘的安妮亚的命运交织在一起，成为惊天大案的终结者，不料所面对的却是令人窒息的威胁和困境，玛丽亚在她同样心思细腻的心理医生的帮助下,带着安妮亚顽强反击，一步步逼向终极真相……

1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。

未来，人类分为性消极者和性积极者。阴性者如果发生性行为就会生病，所以他们去肉食咖啡馆看阳性者，而阳性者被迫在舞台上为阴性者表演。拉娜是一个积极的人，但每个人都认为她是消极的，她必须决定是否坦白。

在僧人Nong、First和Balloon完成他们承诺的任务并且赢得与Nak Nont的鬼魂的战斗之后，Thamma Nakanimitr寺庙恢复了往日的平静。这三个僧人希望过上平静的僧侣生活，但是不就之后，有一些事情发生了，僧人Balloon和First偷偷地收拾行李并在半夜离开了这座寺庙。僧人Nong与新来的僧人Nott和Odd一起留在了这座鬼魂出没的寺庙里。过了一段时间，又发生另一个意想不到的转折：Balloo和First再次回到被摧毁、折磨的寺庙，而且感到非常震惊。在他们离开这座寺庙回归想要的世俗生活之后，却又一个新的鬼魂追赶恐吓他们，而且非常咄咄逼人，所以他们决定再回来寺庙寻找僧侣的庇护——没有一个僧侣可以毫发无损地厉害——这两个男孩正面临着另一场混乱。

20XX年，第三次世界大战爆发后，日本变得无法无天，人人自危，长期活在对无情暴徒的恐惧下，但亦有以缉拿暴徒为生的赏金猎人。在一众赏金猎人中，有一位被誉为最强最好最美的女猎人。穿上特制的神秘机甲，简直无人能敌，大家称她为「钢铁少女」。葵诗，即钢铁少女，忘了自己原来的身份。为了得到记忆恢复器，她更不择手段将所有暴徒铲除。曾为武装分子的暴徒 —「斯巴提党」一早洞悉她的计划，而她却对正逐步逼近殖民地的杀手懵然不知。