艾维王国位于中国南海上，是一个以出口贝类产品为业，拥有将尽十万人口的中立国家。 该国拥有自己的国家足球队，令人遗憾的是在国家级的比赛中，却一路败北！然而，生长在小岛上的男孩，却跟世界上其它国家的孩子一样，他们一直在期片名的由来来自于网球术语，虽然输球但却幸运地仍可继续参赛的球员。通常发生的情况是：在主赛事第一轮开打前，有球员临时退赛，因此资格赛最后一轮输球的球员有机会虽然输球却仍能递补进去而获得主赛事的参赛资格，而成为幸运的输球者( lucky loser )。
杰森·伯恩（马特·达蒙 饰）在意大利被人从海上救起，他失去了记忆，除了臀部的瑞士银行帐号之外，他完全没有办法证明自己的身份。杰森从瑞士银行找到了大量的现金，六本护照，一把枪，同时他发现自己格斗、枪械、和语言等方面的能力，他开始追查自己的身份，并且把陌生女子玛丽（弗兰卡·泼坦特 饰）也卷了进来。两人从瑞士到巴黎，一路上受到神秘杀手组织的追杀，危机重重。杰森能否化险为夷，找到自己的真实身份？他是否有勇气面对真相？
一名游牧乐手在婚礼上演奏时爱上了新娘， 而这场婚礼很快就爆发了冲突，新娘也与家人反目。
铁路是人们社会生活融汇交流的主要渠道，而车站又是铁路的枢纽，候车室则是人生旅途中中的小小休止符，本剧以此为基点切入，设置候车室这一艺术载体，有选择地将全社会男女老少聚集于此，讲述他们各种各样的故事。其视点从小小车站投向五彩缤纷的社会大舞台，在既独特又宽敞的空间里表现当代生活的方方面面,把已经发生，正在发生和可能发生的故事虚实结合。
讲述了作家库尔特·冯内古特的非凡生活，以及他与电影制作人长达25年的友谊。
罗伊达是一名年轻的德国士兵，也是一名从小在德国长大的库尔德人。当她在希腊难民营找到了母亲之后，被告知自己的妹妹还在伊拉克。 于是她申请自愿执行任务，训练在伊拉克的库尔德女兵与ISIS作战。 没人知道她实际上是在寻找失踪的妹妹……
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
《保龙一族之五音镇魔曲》讲述了四个皇家护卫为了侦破宫廷失踪案、找寻迷妹公主的旅途中，遭遇一系列惊险却又妙趣横生的爆笑经历。影片在一波三折、不断反转的剧情中，创意地融合了东西方的表演形式，爆笑无厘头再次升级。一言不合就尬起舞，分分钟就捧逗哏，力图为观众 打造笑果十足的观影体验。此次影片在制作方面也是不断升级，各种古代歌舞场面打斗场景让人应接不暇，以此打造全新武侠轻喜剧！
经过多年的积蓄，作家卡拉·杜兰特终于在家乡的河岸边买下了她梦想中的房子，却发现房子前面正在修建一座水坝，而修建它的正是英俊而又热爱游牧的莱利·埃文斯。
