在妻子突然不幸丧生后，本（格兰特·罗森梅耶饰）开始寻求一本神秘的自助书籍，这本书将训练他学会如何飞行。或者至少他希望如此，因为他在一位古怪的精神导师（保罗·拉西饰）的建议下彻底改变了自己的生活，而这位导师很可能是个骗子。为了摆脱忧心忡忡的妹妹和一位雄心勃勃的侦探（后者确信本杀死了妻子），本冒着一切风险去飞行，以摆脱悲伤。
天才科学家大卫创造了世界首具拥有高度人工智慧的机械人亚当，并邀请当红的科技杂志记者荞依，进入实验室进行一週的近距离专访。在採访的过程中，荞依深受聪明又充满抱负的大卫吸引，萌生情愫的两人开始越走越近，而将一切看在眼裡的亚当，竟产生如人类般的忌妒情绪，行为更变得有些怪异与偏激...
二十世纪初期，朝鲜半岛遭到日本的侵略，韩国处 于日治的时代。而日本的棒球活动亦因此传到韩国。就 在1905年，韩国终于组成了第一队棒球队──YMCA棒 球队。
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
芬巴·麦克布赖德（彼特·丁拉基 Peter Dinklage 饰），一个一心只想安安静静过日子的普通男人，而他天生四尺五寸的矮小个头却格外引人注目。在众人的指指点点和嘲笑声中，芬巴只得避开人群，把所有时间和精力都花在研究各式火车上面。当唯一的好友过世，芬巴决定离开原本熟悉的环境，搬到纽泽西乡下朋友留给他的废弃火车库房独自生活。然而接二连三出现的意外访客，让原本希望离群索居的芬巴不情愿地开始了他的邻里生活。刚刚遭遇丧子之痛的中年女画家奥利维亚·哈里斯（派翠西娅·克拉克森 Patricia Clarkson 饰），健谈热情的热狗小贩乔·奥拉马斯（鲍比·卡纳威 Bobby Cannavale 饰），以及其他新朋友。渐渐地，在他们的温暖关怀下，拒人千里之外的芬巴开始敞开心扉，他的生活也在不经意间有了微妙的变化。
约翰．保曼在三十年前已拍出具现代感觉的动作片，堪称时代先躯。六十年代动作巨星李．马文饰演一名黑道悍将，他被不忠的妻子和她的歹徒男友合谋枪杀，但大难不死，两年后出狱，倾全力向陷害他的人报仇。全片节奏虽不象九十年代动作片那么紧凑有力，但镜头绝不拖泥带水，某些片段还拍出真正的暴力感觉。美国西岸的景色，包括著名的阿卡翠监狱，都增加了本片在视觉上的吸引力。安吉．迪金森和卡罗尔．奥康纳等演员亦表现不错。
澳大利亚特技演员格兰特·佩奇前往洛杉矶拍摄一部电视剧。他利用业余时间，为摇滚乐队“巫术”（Sorcery）效力。该乐队的表演以巫师之王和黑暗王子之间的决斗为特色，而他的表弟则扮演王子。佩奇帮助两人为他们的演出开发烟火魔术，同时与一位杂志作家萌生了一段恋情，他向她讲述了自己作为特技演员和冒险家的冒险经历，以及其他大师们的各种特技表演。
故事发生在莫斯科，一群人由于听到有地下莫斯科城的传言而进入到莫斯科地下隧道中冒险，而不幸的是，这其实是一个圈套……
