七品官牛品到安县任知县。知府段振举女儿死于新婚夜，传牛品来，限三天破案。牛品调查得知，新娘宠儿是段妻与他人私通之女；而新郎周麒麟是段振举奸污佣人柳春秀所生，事后，离开段府的柳春秀在妹妹柳喜发的建议下将孩子买给了周家。可巧寻短见的柳春秀被周家人所就，于是柳春秀就成了麒麟的奶妈。周麒麟在段振举威逼下画供认罪。此时离家18年的柳喜发回来，说出了真相。知道了内情的柳春秀出来含冤。原来，决定出走的春秀临行看望麒麟，却与宠儿争执，宠儿误伤自己身亡。案情大白，牛品打道回府。
建筑设计师骠叔（董骠 饰）在行业内辛勤工作二十年，最近因一单设计受到老板赏识，升迁之余，更获赠一幢山中别墅的使用权。骠叔与妻子（狄波拉 饰）兴高采烈的告别了拥挤的旧屋，携大女儿阿珍（李丽珍 饰）、阿珍男友大旧（何启南 饰）探访别墅，虽然家具需要重新添置、阿珍又在别墅中看到可疑的黑影，但难掩一家人的乔迁之喜。然而不久别墅中便发生众多可疑之事，凌乱的阁楼中似乎潜藏着对骠叔一家不怀好意的鬼魂，大旧请来的捉鬼专家被鬼物肆意整治后，骠叔欲为恶鬼拍照却被鬼上身，受恶鬼影响的骠叔愈发暴躁。在这一家人要将恶鬼生前的悲剧重演之时，住在附近的独眼道士（梁小龙 饰）出手相助……
雨(胡枫 饰)在一班朋友聚会中，被嘲讽不烟不酒、不近女色，最怕老婆。一次他在途中见欣(张采媚 饰)被两年青人拖拖拉拉而反抗，雨上前阻止及报警吓走两人。雨被欣深深吸引著，欣还带雨到夜总会饮酒、跳舞，令雨感到从未尝过的乐趣。雨妻不时骂他不中用，令他受尽委辱，自觉完全没有男人尊严。欣为要帮行(戴志伟 饰)还巨债而当舞小姐，两人都深爱对方，但欣接近雨只为金钱。雨继续与欣来往，欣虽感到雨疼爱及照顾，但她心里只有行，雨觉欣令他有灵感设计时装，欣假装欣赏。当雨走后，行慰藉欣。行见雨的设计图，一怒之下抛出街外，刚好被姓溥代理商误以为是欣的作品，互相签约合作，这品牌竟很受欢迎，欣因此在时装界闯出名堂。一日，行醋意大发要欣离开雨，欣暂时不想断了雨的作品，但行已忍无可忍要向雨妻告发他们的关系。雨妻质问雨，雨最终答应与她离婚。当雨走到欣家时，欣与行正好偷欢后离开，欣要与雨分手，雨拒绝更勒死欣，但在种种证据下，最终行被判误杀入狱，而雨死于精神病院。
当她唯一的女儿上大学时，一位空巢母亲不得不照顾她女儿心碎的前男友，而她无法忍受他。
风暴之夜，一架飞机在海上失事，坠入无边的大海深处……碧水蓝天的巴哈马海域上，失业潜水员杰拉德（保罗·沃克 Paul Walker 饰）和女友萨曼（杰西卡·阿尔芭 Jessica Alba 饰）预备寻宝深海的沉船宝藏，然而破旧的小船和竞争对手贝茨的打压让他们难以如愿，幸好律师好友布莱斯和女友阿曼达来到，于是四人出海，竟意外的发现了著名海盗的宝藏线索以及一架载满毒品的飞机。布莱斯与阿曼达打起了毒品的主意，但一心挖掘宝藏的杰拉德劝说好友远离毒品。不久，杰拉德陷入财政危机，布莱斯要杰拉德不顾萨曼的劝告以毒品获利支持发掘。而贝茨和毒枭的眼镜，也在暗中盯上了这几个寻宝的好友……
从汉堡到伊斯坦布尔：在德国长大的马维发现自己是土耳其富有王朝的成员，由此走进了一个光鲜亮丽的世界——但她的感情关系却因此经受考验。
20世纪90年代，巴西首都里约热内卢绑架案频发。政府安保部门命令警察解救这座城市。然而，威胁不仅来自犯罪集团，更来自警察系统。生与死的较量，将在这座上帝之城一触即发。
莱尔·詹森经常会突然暴怒，因此被送往诺斯伍德精神病院的少年病房。那里还有其他几名患有各种严重疾病的青少年。莱尔与其他病人和工作人员的互动很人性化，有时又不那么人性化。病人的心理问题也构成了我们了解他们身上哪些地方是好的，哪些地方是影响他们的社会错误的依据。
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
