《寻味安徽》旨在传播安徽美食文化,点亮安徽各地美食风味地图。每一期围绕城市最具代表性或最富有特色美食制作节目,体现安徽本地的风土人情和饮食文化,打造独具安徽特色的美食文化IP。
1.警用平衡车，冷冻水果，啤酒杯垫，锻造门把手 2.碎石机，布艺灯罩，蛋糕糖针，蒸气熨斗 3.赛车方向盘，蔬菜沙拉，风力发电机 4.防爆门，口红，人造棕榈树，黄铜牌匾 5.碳纤维，古董画框修复，公铁两用牵引车，劳斯莱斯小金人 6.折叠锯马&工具箱，纸筒冰淇淋，校车 7.气动方形打磨机，地形沙盘，水泥，高速卷闸门 8.手工玻璃工艺品，皮卡房箱，羊驼纱线，美工刀 9.石膏翻模，嵌入式电陶炉，丝袜，电动摩托车 10.边三轮挎斗，冷冻切片吐司，冷库压缩机翻新，机械增压器 11.定制膝盖支撑，空调外机，车窗太阳膜，摩托车排气管 12.固态硬盘，眼影，豪华加长轿车，香槟锤 13.赛车轮胎，喷射奶油&裱花笔，飘浮船坞，螺旋管道管
胡一建（王一 饰）陷入了人生的低潮之中，不仅情场失意，在职场上也输得一败涂地。郁闷之中，他灵光一现和好友庞光（张政 饰）联起手来建立了“私人订做”公司，为客户提供全方位的私人定制服务以满足客户各种各样的古怪要求，在这些客户中，不乏各路奇葩，亦发生了许多趣事。
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
十六世纪后半叶，法国处于“胡格诺战争”时期，天主教和新教残酷战争不断。而宫廷内部也奢华淫靡，腐败不堪。为了平息连年内战，信仰天主教的法国宫廷决定将玛格丽特公主（Isabelle Adjani 伊莎贝尔·阿佳妮 饰）嫁给新教徒的首领纳瓦尔国王亨利（Daniel Auteu il 丹尼尔·奥德耶 饰）。
一名昏迷的五岁女孩穿越工业仙境，寻找恢复意识的路。
昭和38年，西日本仓岛市两支暴力组织——大原组和川手组斗争不断，当地警方和政界与黑道多有瓜葛，故抗争形势复杂多变。仓岛警署警官久能德松（菅原文太 饰）与大原组干部广谷贤次（松方弘树 饰）私交甚厚，两人借突击搜查之名摧毁川手组土地收购计划，此举更是激化两派矛盾。与川手组暗通款曲的县高层调来公正严明的警官海田（梅宫辰夫 饰）镇压大原组，并调查久能与黑道的关系。出狱的大原组组长（远藤太津朗 饰）迫于压力宣布解散组织，广谷无处藏身，困兽犹斗。经劝说后的久能屈服于海田，最终射杀了意图攻击海田的广谷。多年后的事实证明，所谓的正义，不过也是丑恶阴谋的一部分……
阿尼肖拉是一位15岁的女孩，来自摩尔多瓦一个风景如画的小村庄，村庄坐落在连绵起伏的山丘之间。她和年迈的祖父彼得鲁以及弟弟安德烈一起生活，过着平静而古老的生活。但四季更迭带来了许多变化，这将是阿尼肖拉在这个山谷度过童年的最后一年，之后她将踏入成年生活。
