奥利维.麦卡东的《出口\Exit》描述了一个停尸房的青年收到心理控制而变成连续杀人犯，最后与另一个女杀人犯双双被人杀死

　　查理（金•凯瑞 饰）是一名善良的巡警，他的妻子与别人偷情生下三个儿子后与情人私奔了。可是查理仍把三个儿子视为己出，儿子们也十分尊敬这个老爸。镇上的人们都欺负查理的善良，终于隐藏在查理体内的另一个狠角色——阿庆出现了。阿庆与查理截然不同，他到处捣乱，到处生事。                                                                    　　警方为查理检查，发现他患上了精神分裂，需要用药物治疗。这时查理要护送美女伊莲（芮妮•齐薇格 饰）回去纽约，可是伊莲的前老板狄克所做的不法事情被举报了，他认为举报者就是伊莲，于是狄克买通了警察等人，誓要杀死伊莲。                                                                    　　伊莲求助与查理，于是两人还有阿庆一起开展了一段亡命之旅。查理的药却丢在了旅馆里，于是一路上查理与阿庆毫无预兆的更换着，更复杂的是查理与阿庆都爱上了伊莲，查理与阿庆争风吃醋，争斗不断。而警察与狄克一直穷追不舍查理他们……

前警官、倒霉的私家侦探西蒙·布伦纳因与老板的妻子上床而被警方解雇，如今已成为一名急救医疗技术员。他只想暂时远离麻烦，保住一份稳定的工作，却发现自己被卷入了两家竞争对手急救医疗机构之间的战争。一位知名护士在医院遭遇双重谋杀，布伦纳不得不重拾昔日的侦探生涯。疲惫不堪的布伦纳对此毫不在意，但他年轻而充满理想主义的急救医疗搭档贝尔蒂却渴望展开调查。不久之后，又发生了一起谋杀案——这次受害者是一位同事，也是急救医疗人员。

佐敦（吴镇宇饰）因为欠下元朗大哥新界安（任达华饰）十多万赌债，被迫逃跑。而同一时刻，孤女Judy（吴君如饰）也带着行李离开丈夫，返回元朗。

这基本上是一个女人（凡妮莎威廉姆斯）反抗南方传统和种族主义的故事。 在一个与种族外的人结婚是违法的时代，亨丽埃特（威廉姆斯）和杰拉德（贝洛斯）坠入爱河，并面临当时土地法律的考验。 他们计划搬到杰拉德所在的法国，在那里他们可以不受任何限制地结婚。

单身母亲阿曼达花在自己演唱生涯上的时间比花在自己10岁儿子身上的时间还多。如今，这些年来在低级酒吧里卖唱的日子似乎都得到了回报：阿曼达成了圣诞节电视的特邀歌手。于是她雇了一辆大卡车送儿子上山去他父亲伯纳德那里过圣诞节。但雪崩阻断了去路，卡车司机马里斯带着夜舒瓦去了当地的酒馆。看到电视上阿曼达的表演，喝得半醉的马里斯认为阿曼达一定很有钱，就暗生歹意，绑架了夜舒瓦。他们重新上路，但因为醉酒，马里斯撞车了，醒来后，夜舒瓦已经逃走了。茫茫雪海中，夜舒瓦慌不择路，遇到一匹狼，但这匹狼却将掉入冰河的夜舒瓦拉了上来，还用自己的皮毛给他以温暖。此时，阿曼达和伯纳德都听说了夜舒瓦失踪的消息，一起出发寻找他们的孩子，也寻找属于他们一家的圣诞节。

一部关于一对夫妇（休·劳瑞和乔莉·理查德森）想要怀孕的喜剧。

一个情人节晚上，一对年轻的男女情侣被人发现横尸于情人巷内。经过调查，令人尴尬的是他们竟然已经各自成家，令到他们的家眷都惊讶不已。一晃13年过去了，当年的女遇害者的丈夫汤姆警长（Matt Riedy 饰）一直都还在和女儿曼蒂（Jori Wanquist 饰）因为当年妻子的死而闹别扭；而男遇害者的配偶潘妮（Suzanne Bouchard 饰）一直都还在努力向儿子麦可隐瞒当年父亲死亡时的情形；当年的命案阴云一直还在两家人的头顶盘旋。更糟糕的是，当年的命案凶手越狱成功了，又一年的情人节即将到来！

萨德（乔弗瑞•拉什Geoffrey Rush饰）是19世纪的法国作家。他才高八斗，崇尚言论自由，小说中有不少情色描写。这些作品激怒了法国当局，政府把他关入疯人院，然而，专制的枷锁只令到萨德更坚定地奋笔疾书，作品在疯人院里一部一部的诞生。疯人院的主管是一个开明的年轻神父。他也读萨德的小说，对萨德的才华和精神充满欣赏。他对萨德提供优厚的生活条件，让他专心写作，同时让洗衣女梅德林（凯特•温斯莱特Kate Winslet饰）帮助萨德，把他的作品带到外面出版。梅德林与萨德之间也暗生情愫。然而，强大的国家机器还是将萨德送上了绞刑架。政府容忍不了他“伤风败俗”，但他的作品却流传了下来，开启了民众的思想。

18世纪，哲家家狄德罗和他的朋友们写成了人类历史上的第一本百科全书，他们让平民大众都能获得知识，使之不再受权威和神仆的控制。这是一场革命，它预示着下一场革命的到来：那便是1789年的大革命。很快，百科全书便被查禁，但什幺也阻止不了他们。自有自由这个词起，人是自由又是什幺呢？

1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。

五名被宠坏的高中生在偏远的沼泽地区被绑架并被勒索赎金。